颜色鲜亮、构图丰满的宣传画粘贴成一整面打卡墙，外滩修建老照片、旧图纸环绕着海派餐桌椅，铁皮玩具、老唱片、成套化妆品等轮流引人重返“上海制作”的黄金年代……中华艺术宫（上海美术馆）近来迎来的年度大展“上海现代”，好像一部浓缩的、立体的、充溢灵光的城市列传。只见木刻、宣传画、修建、规划、油画、国画、拍摄、电影、漫画、音乐等多元前言著作600余件（组）被打破类别也打破线性叙事地陈设于展览中，从头整理上海这座城市的现代化头绪。

　　在策展参谋、上海市美术家协会副主席陈翔看来，这个展览不只让人们看清上海从“摩登”到“现代”的来时路，更为人们了解正在推动的我国式现代化供给了一个极其丰富、深入且充溢文明底气的阐释结构。它归于上海，更归于我国。特别是展览出现的许多上海经历，一直浸透“公民性”维度，“它告知咱们，现代化效果有必要由全体公民同享，现代化进程有必要激起亿万公民的发明伟力”。

　　展览叙述的“上海现代”故事，从鲁迅在上海建议的新式木刻运动说起。展出的《耕耘》《鲁迅先生》《拉纤者》《上海早晨》等创造于不同年代的经典木刻，不只是艺术，在民族危亡时间可谓刺破漆黑的匕首，在平和年代则为记载年代的画笔。这是一抹“赤色绚丽”，除了木刻版画，也包含宣传画、连环画、年画等艺术形式。“这样的艺术出现着上海怎么将年代精英的觉悟转化为广阔民众的文明发动，并构成东方革新美学的一起性和上海现代的前锋性特征。”此次展览的策展人项苙苹说。

　　静静躺在展柜里的一连七幅《三毛从军记》原稿，来自张乐平1946年依据抗战时期见识创造的长篇连环漫画。不见文字，仅凭寥寥数笔线条，就以少年三毛的遭受提醒出战役的严酷。这部著作在《申报》连载，一问世就深受群众欢迎，创始无文字叙事漫画先河，日后更衍生出众所周知的经典漫画IP“三毛”。一字排开的六匹花布，花团锦簇，繁复火热，在赤色展墙的衬托下，各有各的喜庆，牵起许多人温暖的回忆。它们出现出上世纪50至80年代的经典图样，深植于年画、剪纸等民间艺术传统，又与革新浪漫主义、现实主义乃至现代艺术精力交融，以“平和万岁”“庆祝成功爆破”“卫星奏出东方红”“乒乓外交”等称号烙刻年代印痕，曩昔家家户户都有的“国民被面”就出自其间。终究服务于公民的艺术，将家国情怀熔铸为团体回忆，化为每一个人举目可及、可感可触的景色。

　　“上海现代”的暗码，更藏在日常日子的方方面面，藏在“梧桐叶的暗影”与规划师的草图中。此次展览的一大首创之处在于，逾越狭义的艺术，以修建、规划、电影等作为头绪，提醒艺术怎么从殿堂进入贩子并成为全世界叙事，解析上海这座城市一起的“稠浊性”现代特征。项苙苹说，这是一种既非纯本乡又非纯外来、既精雅又贩子的文明新形态，回绝非此即彼的文明敌对，以并置、拼贴与交融的才智，将矛盾转化为发明力。

　　从月份牌美人到大白兔奶糖，上海规划一直在有用与审美间寻觅平衡。林风眠、张光宇等前驱将西方几许美学与我国吉祥图案交融，让“我国制作”成为降服全球商场的审美手刺。连通日子的许多展品，看得观众尤为感受。罩在玻璃展柜的三台三叶电风扇，个头不大，出现出精约又讲究的Art Deco风格，它们竟然是八九十年前的潮流单品。悬挂在这组展品左边的《礼拜六》期刊第600封面，恰与之构成了奇妙的照应——这期封面正是电风扇广告，广告词写着“华生电风扇为炎感逼人气候的避暑仅有恩物”。十来件铁皮玩具组成的展品方阵，琳琅满目，闪着金属光泽，带观众瞬间穿越回童年年代，也生动佐证上海是我国金属玩具的发源地。其间就有诞生于上世纪60年代的爆款“小熊摄影”，这只身穿绅士格子衫的小熊，憨态可掬，当上紧发条，会拿起手里的相机仔细“取景”，精美又风趣。

　　十多张唱片封面与一排唱片试听间，打通观众的视觉与听觉。上海是我国唱片的发祥地。上世纪60年代前后，我国唱片的包装规划从牛皮纸单色印刷向五颜六色印刷进阶，画家、拍摄家与规划家的著作被印刷在唱片包装封面，为我国声响添彩。此次展出的唱片封面，有新我国建立之初美术界“新国画”创造效果，如《北京的旋律》封面出自李可染在绍兴的水墨写生《鉴湖》，也有唱片方约请上海美术规划公司创造的封面，如袁维青的《春》、顾宗贤的《玉簪记》。

　　“正是这种精英与群众的共识、前锋与日常的共生，构成上海现代化生生不息的动力源泉。”陈翔说。他以为这个展览关于“现代化”并没有给出标准答案，而是不断向观众抛出问题：现代性等于西方化吗？传统与现代必定敌对吗？艺术应为谁服务？全球化布景下文明身份怎么建立？他期望以此约请观众一起考虑，使观展成为活跃的思辨旅程。